人生如戏，戏如人生。每个人都是一出戏，每个人也都是一个故事。扮演着彼此需要的角色，只是故事的主角不同，生得的背景不同，所处的时代不同，所以演绎的故事，也不尽相同。不过结局始终逃不过名垂千古，或是遗臭万年，再者平平淡淡，抑或郁郁而终。一部电影算是一段人生的最好总结，那家写满历史的南洋影院还在吗?打开锦绣中华民俗村的大门，让我们一起去寻找胶片里那些被我们遗忘的曾经。

　　门口横梁上悬着的黑匾用金漆写着五个大字。“南洋电影厂。”灰砖土瓦的院墙前竖着的木牌上张贴着黑白电影海报。《劫后桃花》，《十字街头》，还有那部载入史册的《一江春水向东流》。

　　听民俗村的工作人员介绍，才知道这部惊世之作是诞生于这样的环境：在一个漏风的摄影棚里，用一部盖着几层棉被的摄影机，透过一个“独眼龙”式的摄影镜头，一个身染重病焦虑的等待的电影导演，一群不计报酬的电影演员，一个可能随时没有胶卷的电影公司，为了揭露了社会的黑暗，最后还需要用4块金表换取国民政府通过的片子。

　　即使现在我们在观看这个黑白电影时，也依然会记住那一个个几乎无懈可击的场景和镜头;八年离乱能够活下来，天亮之后却要死去，这就是悲剧。

　　当得知为了节省胶卷降低成本而提高效率，拍摄的人员是用沙盘来拍戏的时候，所有观众真的大为惊叹。即便环境如此恶劣，导演在拍摄的过程中都依然追求高水准，紧抓每个镜头每个动作，在宴会上素芬认出张忠良那段戏里，几乎吸引住了到场的所有人。大家万万没有想到，民俗村里的设备居然能将影像和音效还原的如此完整。

　　如果说《八千里路云和月》偏重于对战争的反思，那么蔡楚生、郑君里导演的《一江春水向东流》则通过一个家庭的悲欢，以更为广阔的人生画面，将中国人民在抗战中的苦斗和受难，在抗战后继续忍受的欺压与凌辱诉之于银幕。让人们去清醒地认识，这是另一场激烈的“战争”!

　　其实我们应该谢谢锦绣中华民俗村，谢谢它还能腾出一块空地让我们重温经典，能让我们时不时的透过光影的记忆回到过去。如果爷爷讲的故事已经淡去，民俗村的南洋戏院里能帮你让它们变得清晰。(张靖 陈妍妍)